Category: it

осмос (osmosis) – реж. пьер акнен (2019) – 07

драма – так драма: чувств становится так много, что система не выдерживает и выключает всех участников эксперимента по осмосу эмоций, после чего, впавшие в кому, они ложатся грузом на совесть не только поля / эстер, но и их творения, компьютера; в этот момент начинается развитие той темы, которая долго ждала своего времени, но оно наступило только тогда, когда окончательно сложился паззл и уже с учетом остальных компонентов можно было говорить о проблематике искусственного интеллекта, его мутации, эволюционировании и т.д. кроме того – делается шаг в сторону мифологизации этого технологического прорыва: что делать, если творец – женщина, пигмалиона – создает своего идеального ребенка / брата / альтер-эго / мужа / любовника, галатея,  а затем это вторение влюбляется в своего творца? приблизительно такой сценарий разрабатывается в этом эпизоде. завершающемся – помимо комы – драматичным «самоуничтожением» искусственного интеллекта, решившего изъять из своей памяти свой возлюбленный объект и тем самым «снять» зародившийся внутри искусственного сознания конфликт.

эпизод, вносящий в общую канву событий еще и всевозможные бизнес-подковёрные игры, рассказывает главным образом о главном французском вопросе кино и литературы (что делать, если у них это получается лучше всего?) – воспитании чувств. воспитание это – самое сложное, что можно себе вообразить, без нервов и кровопролития это не происходит, но, надо сказать, сериал делает всё и согласно протоколу, и без избыточной сентиментальности.

осмос (osmosis) – реж. юлиус берг (2019) – 01

на пробу просмотренный первый эпизод французского нетфликсовского продукта оставил после себя достаточно положительное впечатление: футуристическая драма трансгуманистического толка достаточно хороша и для того, чтобы представлять собой последние тенденции в фантастическом кино / телесериалах, и – удовлетворять запросам технологически подкованной публики, видящей будущее фантастики в первую очередь в сфере проявлений искусственного интеллекта и тенденции слияния человеческого тела с информационными и нано-технологиями.

компания молодых энтузиастов (насколько это энтузиастично – еще предстоит проверить) занимается разработкой некоего программного обеспечения на грани нано-технологий, мобильного приложения и расширения телесных возможностей за счет внедрения в тело дополнительных «органов». всё – с целью достижения (в дальней перспективе) «счастья», в ближайшей – нахождения идеального партнера для каждого человека. идеального – не в смысле сочетания телесных интересов, социального соответствия или каких-то экономико-государственных форм параллелизма, а как партнёра, с которым эмоционально можно достичь максимально полного слияния. акцент на «эмоциональном осмосе» делает сериал местом по-настоящему фантастического, поскольку то, что можно вообразить о материальных технологиях – это один расклад, находящийся более в плоскости решабельного, то, что затрагивается эмоциональная сфера – другой коленкор. горизонт того, что чувственная сфера имеет возможность алгоритмизироваться и обретать вид бинарной кодировки – это действительно вызов воображению.

если начало первого эпизода выглядит как (достаточно смешная) утопия, то уже середина связана с напряжением, а финал больше напоминает кризис. очень не хочется, чтобы дальнейшее двинулось в направлении искусственного разума, захватывающего власть над людьми, иначе банального привкуса не избежать – есть и так достаточно много возможностей, куда развивать историю, чтобы она не была скучной. учитывая то, что официально сериал развивается во второй сезон, такое решение, очевидно, было найдено. так что можно посмотреть, что будет дальше.

бубен верхнего мира – реж. татьяна перцева (2015)

датируемый именно этим годом (и на этом основании его, вероятно, надо отличать от аналогичной картины с аналогичным сюжетом и – что неоригинально – аналогичным названием 2014-го года, с немного более длинным хронометражом), фильм представляет собой достаточно дословное перенесение на экран рассказа пелевина, разве что с небольшим добавлением в финале, немного вытягивающим историю в дальнейшее, где вместо пелевинской паузы в тексте прокладывается мелодраматичная перспектива. сложно сказать, так ли уж это было необходимо – разве что для того, чтобы пресечь любые фантазии по поводу взаимоотношений героини и верхнего мира с его наливными яблочками и чернобровыми красавцами. ну и – чтобы подтвердить: перед нами не история 1998 года, а далеко за 2000-й.

фабула остается та же: пусть и говорится, что не ходите, девки замуж, особенно за иностранцев, особенно – мёртвых и весьма лежалых – они хотят, и идут, и перспективы таки находятся, но ни к чему хорошему это не приводит, а вот что к хорошему может привести – это знакомство с красавчиком на жд-станции, который окажется программистом (ай-тишники, как известно, в цене, с таким и закордон оказывается вполне предсказуемой перспективой). когда есть спрос – есть и предложение, шаманка таймы с её «менеджером» таней весьма хорошо распространяет что в нижнем, что в верхнем мире звон бубенчиков и бубнов, на это подобие тетеревиного токования слетаются добры мёртвы молодцы, которых ничего не стоит уболтать жениться на красной девице и увезти ее в сияющий закордон.

сюжет, не переставший, собственно, быть актуальным – разве что блеск профессии программиста несколько поумерк, а звуки «аквариума», довершающие это кинозрелище, навевают ощущение и запахи плесневелых продуктов. добивалась ли этого режиссёр, придерживаясь полной монотонности действия и невыразительности диалогов, но это получилось: не студенческий капустник, но достаточно «идентично-отрезочно» проложенный «потусторонний» сегмент фильма – чёрно-серо-голубоватая гамма («синюшкин колодец», ей-богу) – продолжает «никакую» реальность современного поезда и станций. а заканчивается романтичной сценкой со взглядами, улыбками и объятиями.

п.с. да, и дудочка оказывается весьма кстати.