Category: it

Category was added automatically. Read all entries about "it".

осмос (osmosis) – реж. юлиус берг (2019) – 01

на пробу просмотренный первый эпизод французского нетфликсовского продукта оставил после себя достаточно положительное впечатление: футуристическая драма трансгуманистического толка достаточно хороша и для того, чтобы представлять собой последние тенденции в фантастическом кино / телесериалах, и – удовлетворять запросам технологически подкованной публики, видящей будущее фантастики в первую очередь в сфере проявлений искусственного интеллекта и тенденции слияния человеческого тела с информационными и нано-технологиями.

компания молодых энтузиастов (насколько это энтузиастично – еще предстоит проверить) занимается разработкой некоего программного обеспечения на грани нано-технологий, мобильного приложения и расширения телесных возможностей за счет внедрения в тело дополнительных «органов». всё – с целью достижения (в дальней перспективе) «счастья», в ближайшей – нахождения идеального партнера для каждого человека. идеального – не в смысле сочетания телесных интересов, социального соответствия или каких-то экономико-государственных форм параллелизма, а как партнёра, с которым эмоционально можно достичь максимально полного слияния. акцент на «эмоциональном осмосе» делает сериал местом по-настоящему фантастического, поскольку то, что можно вообразить о материальных технологиях – это один расклад, находящийся более в плоскости решабельного, то, что затрагивается эмоциональная сфера – другой коленкор. горизонт того, что чувственная сфера имеет возможность алгоритмизироваться и обретать вид бинарной кодировки – это действительно вызов воображению.

если начало первого эпизода выглядит как (достаточно смешная) утопия, то уже середина связана с напряжением, а финал больше напоминает кризис. очень не хочется, чтобы дальнейшее двинулось в направлении искусственного разума, захватывающего власть над людьми, иначе банального привкуса не избежать – есть и так достаточно много возможностей, куда развивать историю, чтобы она не была скучной. учитывая то, что официально сериал развивается во второй сезон, такое решение, очевидно, было найдено. так что можно посмотреть, что будет дальше.

тау (tau)- реж. федерико д'алессандро (2018)

с одной стороны, достаточно стильная, максимально простая и эффектная историия в фантастических декорациях – достойное продолжение фантастических фильмов а ля «451 по фаренгейту», фантастика, снятая с телевизионным размахом, но при этом внутренне достаточно «компактная» и не претендующая ни на что особенно, кроме того, чтобы быть транслированной по телеканалу любой этиологии, хоть тв, хоть интернетного. в данном случае можно сказать, что лента получилась получше картины рамина бахрани – в ней нет настолько «учебникового» изложения, стремления к «простоте», превращающейся в примитивную иллюстративность, как это стало с последней экранизацией брэдбери.

но при этом нельзя также сказать, что вышло что-то более «существенное». фильм несхематичный, в нём – как на всю камерность, половину от которой «отгрызли» спецэффекты – есть целостность повествования, композиция выстроена от начала до конца; несколько натяжек имеют место, но не бросаются настолько явно в глаза. плюс к тому же – стремление «минимизировать» происходящее пошло только на пользу: максимальное сокращение персонажей, максимальное редуцирование декораций оставляют, в конечном счёте, то, что и требовалось: взаимоотношения человека с искусственным интеллектом, в борьбе за то, что называется человечностью. украденная безумным ученым девица оказывается меж двух огней: самого исследователя-программиста (скорее, цукерберга / маска, чем гейтса) – и искусственного интеллекта «тау». заточённая в «умном доме», дева как-то должна выбраться, а для выбирания все средства хороши.

не сказать, чтобы это производило такое уж сильное впечатление, но постановка задачи хороша: кого эффективнее соблазнить и обнаружить его слабости, человека или машину? – и дева делает совершенно логичный выбор, искушая искусственный интеллект (к сожалению, фантазия сценаристов в этом смысле была достаточно бедна – ну, или рвение продюсеров слишком велико), рассчитывая получить именно то, что и должна. но в момент, когда противостояние мужского / женского, исследовательского / профанного, естественного / искусственного доходит до точки напряжения, вторгается то, что всегда максимально портит любое зрелище: начинаются слюни и романтика. поскольку сопли здесь изливаются тоже с претензией на стильность, особо обвинить картинку не в чем – но содержание максимально от этого страдает. романтика побеждает, мифология «природы» и экосознания возвышается надо всем, и дальше становится просто неинтересно смотреть. но, к счастью, хронометраж картины не настолько велик, чтобы можно было успеть пожалеть о просмотренном. как и в «мести» корали фаржеа всё приходит к естественному окончанию, но, к сожалению, в каких-то слезливых тонах. но посмеяться можно.

бубен верхнего мира – реж. татьяна перцева (2015)

датируемый именно этим годом (и на этом основании его, вероятно, надо отличать от аналогичной картины с аналогичным сюжетом и – что неоригинально – аналогичным названием 2014-го года, с немного более длинным хронометражом), фильм представляет собой достаточно дословное перенесение на экран рассказа пелевина, разве что с небольшим добавлением в финале, немного вытягивающим историю в дальнейшее, где вместо пелевинской паузы в тексте прокладывается мелодраматичная перспектива. сложно сказать, так ли уж это было необходимо – разве что для того, чтобы пресечь любые фантазии по поводу взаимоотношений героини и верхнего мира с его наливными яблочками и чернобровыми красавцами. ну и – чтобы подтвердить: перед нами не история 1998 года, а далеко за 2000-й.

фабула остается та же: пусть и говорится, что не ходите, девки замуж, особенно за иностранцев, особенно – мёртвых и весьма лежалых – они хотят, и идут, и перспективы таки находятся, но ни к чему хорошему это не приводит, а вот что к хорошему может привести – это знакомство с красавчиком на жд-станции, который окажется программистом (ай-тишники, как известно, в цене, с таким и закордон оказывается вполне предсказуемой перспективой). когда есть спрос – есть и предложение, шаманка таймы с её «менеджером» таней весьма хорошо распространяет что в нижнем, что в верхнем мире звон бубенчиков и бубнов, на это подобие тетеревиного токования слетаются добры мёртвы молодцы, которых ничего не стоит уболтать жениться на красной девице и увезти ее в сияющий закордон.

сюжет, не переставший, собственно, быть актуальным – разве что блеск профессии программиста несколько поумерк, а звуки «аквариума», довершающие это кинозрелище, навевают ощущение и запахи плесневелых продуктов. добивалась ли этого режиссёр, придерживаясь полной монотонности действия и невыразительности диалогов, но это получилось: не студенческий капустник, но достаточно «идентично-отрезочно» проложенный «потусторонний» сегмент фильма – чёрно-серо-голубоватая гамма («синюшкин колодец», ей-богу) – продолжает «никакую» реальность современного поезда и станций. а заканчивается романтичной сценкой со взглядами, улыбками и объятиями.

п.с. да, и дудочка оказывается весьма кстати.