Category: юмор

Category was added automatically. Read all entries about "юмор".

персонаж (free guy) – реж. шон леви (2021)

нельзя не согласиться с теми посмотревшими фильм, кто считает, что «матрице» после этого фильма уже не будет чем удивлять: всё, что кино могло показать и сделать в смысле соотношения реальности / условности, жизни / кода, постмодернизма / серьезности – всё это уже сделано. и еще – райан рейнольдс впридачу. вроде бы каша-малаша из ярчайших картинок, бесконечных спецэффектов, в которых ты на периферии зрения теряешь всё происходящее с фоновыми персонажами, однако история не рассыпается на мелкие запчасти, а остается квази-героическим боевиком с комическим эффектом на стыке «дня сурка», «дэдпула» и «симоны». шутки, глупости, прибаутки, вкрапления псевдо-стримерства с приправой из тайки вайтити в роли вконец озверевшего начальника фирмы-производителя компьютерной игры – и это лишь минимальный каталог поверхностных эффектов, за которыми – рассказ о развитии самосознания и взятия ответственности за себя и своё место в жизни.

такая себе – антипатерналистская проповедь для подростков, для которой избран адекватный язык и юмор даже не на грани фола (буквально одно-два места, где юмор спускается чуть пониже линии пояса брюк, но не настолько низко, чтобы оголять всю подноготную), а вполне себе конвенциональные подходы. битва бобра с ослом, потоки благости от радужных единорогов, дружба-жвачка, мороженое и котики. да, и еще рыбка. общий вид у этого всего, конечно, очень психоделический, но при этом – это жизнерадостный психодел а ля яёи кусама, которую внезапно перестали считать психически нестабильной.

уровни, скины, арсенал, накопления средств – всё, как и полагается, в геймерском пространстве, а под этим – неистребимая идея возможности развития искусственного интеллекта. и – немного розовых сопелек, так, для декорирования общей картины. но всё сделано в меру и очень с юмором – именно, возможно, это живой и непосредственный, а не натужный юмор делает фильм пока что лучшим примером для представления игровой логики и онтологии, а это – большое дело.

профессор т. (professor t.) – реж. гийс польспёл (2015) – 1.11

001.jpgдля предпоследней истории (и предпредпоследней серии) выбрано преступление с очень развёрнутым прологом, полукомичным, пусть и пугающим, приводящим к очень травмирующим последствиям. тот случай, когда в одном сюжете собираются детектив, драма, комедия и водевиль, вращаясь вокруг стержня с предположениями и ложными посылками. да и преступление – оказывается не вполне там, где его ожидаешь увидеть, запутанное и отложенное, но – не забытое. вообще – тревожащая история, которая к центральным персонажам сериала вроде бы не совсем имеет отношения, но при этом очень сильно бросает на них тень, в особенности – на профессора, абсурдные видения которого становятся всё страннее и страннее, а взаимоотношения с окружающими – куда как отстраненнее, из-за чего те расстояния, которые он оставляет между собой и другими становятся всё больше. и снова, как в предыдущих эпизодах, масса смыслов и констелляций уточняются по микроскопическим «вбрасываемым» в кадр деталям, которые не прерывают общее ощущение тревожности; даже механические действия, которые герои из эпизода в эпизод снова и снова повторяют, меняют свой темпоритм, внушая одну мысль: что-то должно случиться.

как бы и должно: в воздухе витает мысль, что аннелис и даану нельзя работать в одной команде, ведь они начали отношения, и это – уже не только их достояние, но пара очень хорошо со всем справляется, нет никаких поводов для беспокойства – пусть финал – это даже и не трещина, но всплеск эмоций, которые понимает она и зритель, но не вполне понимает сам даан. почти никаких песен – только псведоклассика на заданем фоне, почти никакого юмора, только ироничные стороны каких-то мелких ситуаций. чувствуется острота момента и какой-то подступающий надрыв: это история входит в завершающую фазу, когда будущее несет не самые однозначные события.

магнус (magnus) – реж. гейр хеннинг хопланд (2019) – 04 / 05 / 06

кажется, ну куда уж больше? – но нет, можно больше, жёстче, страшнее и абсурднее. вторая половина сериала перепрыгивает и так неслабый уровень чёрного юмора первых трёх эпизодов и выводит рассказ на запредельную вершину маразматичности, где перспектива близящегося рагнарёка (оказывается – именно к этому всё шло) оказывается самым разумным, вменяемым и логичным среди всего, что только можно вообразить. то есть, бродящие без дела тролли – это были «цветочки для затравки» (появляющиеся с регулярностью «моховые тролли» с неуемным сексуальным аппетитом – вот это было «основным блюдом», вернее, блюда, так сказать, для себя они изыскивали с достаточной настойчивостью).

сумасшедшее повествование (заставляющее поставить закономерный вопрос, что сначала пили, а потому курили, а вслед за этим – вкалывали себе сценаристы) к окончанию второй половине окончательно приблизилось к тому, на что, вероятно, было ориентировано с самого начала: параллели с «дирком джентли» стали совсем очевидными, хотя в американском сериале, конечно, не дошли до той степени изобретательности и абсурдности, которая имеется у норвежцев. чуть – драмы, чуток – переживаний, море – смеха (хотя – нет: это просто утробный ржач, к которому даже корейцы в своих самых «физиологичных» комедиях не приближаются), из которого проглядывают вершки общей сюжетной нити, которая объединяет всю эту трешуху. актёрам играть было явно в кайф, причем чем идиотичней предлагаемая ситуация – тем лучше они с ними справлялись (особое внимание надо уделить не самому, кажется, центральному персонажу, начальнику полиции в исполнении олы фурусета, который сделал невозможное, придав своему герою, по выражению иоанны хмелевской, «очень высокому, очень худому, совершенно бесцветному и абсолютно скандинавскому полицейскому», черты исключительного правдоподобия). трэш и угар выдержаны на высоте, не сказать, что я рискну в ближайшее время пересмотреть это с риском для адекватности, но как минимум раз посмотреть это стоило.

новый папа (the new pope) – реж. паоло соррентино (2020) – 01

уже за одну «прелюдию» к первому эпизоду сериалу надо было выписать весь возможный респект – не за дивную про своей двусмысленности начальную сцену «блюдения плоти» находящегося в коме папы пия xiii (как уход за плотью его болезного папейшества есть почтение к телу церкви, так «блюдение своего тела» медсестрой монашкой есть параллель к «своя рука владыка», так сказать), а за вступительные титры, разворачивающиеся в капелле на фоне неонового креста с дискотекой из «восставших монашек» (воспрявших, так сказать, ото сна ради исполнения ритуалов плодородия и жизни на фоне огней церковной святыни).

более фрагментированный и клиповый, первый эпизод сериала производит очень качественное и позитивное впечатление, не только сквозным и всепроникающим юмором, но и изящной манерой постановки сцен, из которых ушла барочная тяжеловесность многих эпизодов предыдущего сезона, будучи замененной, как ни странно, формами своеобразного визуального «классицизма»: более приглушенные краски, склонность к выстраиванию «пустоты» и тяготением к прямоте углов, колонн и пустоте заключенного в них пространства. как всякая история, включающаяся в уже существующие реалии, серия мозаичная и разделенная между разными персонажами и линиями – надо сказать, их многообразие никак не вводит в заблуждение и не запутывает, а очень гармонично располагается рядом друг с другом.

церковный кризис: собственно, это и есть содержание первого эпизода с очередной неудачей в «воскрешении» папы пия – прямым следствием является созывание очередной курии, на которой должно выбрать нового папу, коего – с большими трудностями, в тридцать пятом круге, таки выбирают. вся проблема в том, что он оказывается францисканцем, что влечет за особой специфические последствия, о которых эпизод повествует с завидным юмором. это было самое короткое, хотя и перенасыщенное деяниями папство, во время которого врата райского сада открылись и закрылись снова, приглашение в райские кущи и изгнание из них произошло стремительно и насмешливо, юмористическим катком история проехалась по нынешнему действующему понтифику, чтобы разобраться с ним более-менее эффективно. после чего – встал вопрос, который требует скорого и безотлагательного решения: нет, ну всё-таки – кто будет новым папой?

хранители (watchmen) – реж. стивен уильямс (2019) – 1.03

есть определенный жанр устного народного творчества, почти исчезнувший из нашей обыденности – длинный анекдот или же парочка спаренных анекдотов, которые рассказываются как длинная эпическая сага с необычным финалом. одним из примеров является достаточно в филологической среде известный анекдот про «убили дедушку», или «свекольный бизнес»: эпика и развёрнутость в сочетании с актёрской игрой рассказывающего, разрывами, обеспечивающими дополнительное пространство для повествования и т.д. анекдот как способ времяпрепровождения, практически вывелся, особенно – в устной своей форме, будучи вытесненным мем-приколами и прочими краткосрочными практиками. но – был актуализирован как приём визуализации в этом эпизоде сериала.

весь он – вращается вокруг персонажа лори блэк, подруги доктора манхэттена, которая помимо своего попадания в талсу еще и связывается по телефону с доктором манхэттеном, рассказывая ему – в трубку, не то с его присутствием, не то – без, анекдот не то о девочке, слишком сильно бросавшей кирпичи, не то – о боге, который героев отправлял в ад. вполне логично – ведь это уже рассказано – что повествуемое ею становится реальностью в талсе, месте, где супергеройству нет места и где всё основано на отрицании этого самого супергеройства. расследование смерти шерифа, к которому привлечена героиня – и понятное действие, и бессмысленная затея, ведь нет ни тела, ни состава преступления, ни свидетелей. есть только некая ирония в том, что события происходят и прямо и косвенно касаются не только тех, кто проживает в талсе и знает о случившемся.

параллельно есть несколько чёрточек, добавленных к конструкции мира, кажется, застрявшем в рейгановской эпохе, хоть в сериале на дворе и 2019 год. но это перерабатывание кризисных воспоминаний, фиксация на значимых именах – имеет место для сериала, в котором настоящее есть форма перерабатываемого прошлого, где любой принцип (без)действия доводится до абсурда, вывёртывается наизнанку и становится материалом для микроскопического препарирования. очень ироничный и хорошо композиционно построенный эпизод, так непохожий на первый и второй из этого сериала.

проповедник (preacher) – реж. джон грилло (2019) – 4.01

можно сказать – «возвращение дивного», причем речь идет не столько о самом персонаже-проповеднике (к которому в финале третьего эпизода снова вернулся генезис, обещая разнообразные развлечения), и даже не о его вампире-напарнике кэссиди (который напарником был-то достаточно давно, сменив статус на соперника ввиду присутствия прекрасного цветка американских пустошей, тюлип о’хара) – вообще, о прекрасном как концепции поиска бога там, где его нет, ведь бог – ушёл и скрылся (точно так же – не надо забывать, что в финале того же прошлого сезона дьявола, так сказать, сместили. а на его место водрузился адольф гитлер), оставив свою паству неприсмотреной. стиль абсолютно безбожного чёрного юмора с издевательством надо всем, чем только можно, начинается с первой сцены – правда. есть больше подозрение, что показанное в самом-самом начале будет самым-самым финалом, ведь сразу после первого эпизода с эффектным приземлением героя в австралии, совершается отскок и персонажи оказываются на ближнем востоке, для отсутствия сомнений – в непосредственной близости от моссады.

моссада как штаб-квартира ордена грааля готовит массу дивных сюрпризов, собственно, они начинаются сразу же, как только взгляд проникает внутрь, в не то башню, не то – специфическую колонну, уходящую нутром в недра земли. где вверху на цепях подвешен какой-то явно качественно грешивший ангел, а внизу. на цепи – сидит кэссиди. вызволение узника из темницы оказывается не настолько простым делом, как это кажется поначалу: узник сопротивляется. причем настолько, что разлад портит отношения и джесси с тюлип, вследствие чего все трое оказываются разбросанными по территории, каждый в своём одиночестве и со своей целью. лучше не придумаешь – для красочных историй с побоищами, кровищей и прочими человеческими радостями.

что мы делаем в темноте (what we do in the shadows) – реж. тайка вайтити (2018) – 02

от второго эпизода ты ожидаешь практически того же самого, что и от первого – и получаешь в той же степени сочетание бесконечных гэговых моментов, многообразно разбавленных самыми жёсткими шуточками, главным образом ниже пояса, и припадками абсурдного смеха, где в равных долях присутствуют ролевики-девственники, гаммельнский крысолов – ввиду отсутствия крыс занимающийся изничтожением енотов и всепобеждающая сила энергетического вампиризма, получающая для себя пищу в самых что ни на есть унылых официозных делах, таких как офисная грызня и присутствие на организационных сборищах. не особо, вероятно, погружаясь в бездны сценарного мастерства, сюжет имеет в распоряжении несколько выстроенных заготовленных шуточек (в духе «цыганской печали и тоски в свете горящего осла»), между которыми остальное доделывает квазидокументалистский монтаж, на который можно списать фрагментарность, которая на самом деле ни о чем не свидетельствует – только о том, что монтаж в данном случае решает всё. приколы, кучка мата, кучка, вернее – лужица, блевотины вперемешку со сценками дремучей архаичности и не менее дремучей современности – вуаля, готов продукт, весьма близко присосеживающийся к не самым оптимистическим и радужным картинам современной жизни.

случайный детектив 2 / частный детектив 2 (탐정: 리턴즈) – реж. ли ён-хи (2018)

первый фильм обещал (в названии стояло слово «начало») – и через три года это обещание было исполнено, появилось продолжение, причем настолько хорошее, что практически перебивает первую картину, не сильно, не наповал, но по степени юмористичности, безбашенности так точно. при этом – не выходит за рамки детективного жанра, соответствуя практически по всем параметрам тому, что полагается видеть в детективном фильме, даже если детектив в нём (вернее, два, хотя на самом деле - три) – лицо практически случайное, от случая к случаю.

и поначалу эти случаи крайне редки – бывший продавец комиксов в своём загнивающем магазинчике и его «напарник», полицейский, который променял возможность повышения по службе на ненадёжные хлеба частного детектива – прозябают, пока волей чистого случая (обстоятельства этой «случайности» сами по себе достойны отдельной истории) им в руки не приходит один случай – уже раскрытый полицией, с закрытым делом, отсутствием улик, уже и тела (кремация) и совершенной ясностью во всех деталях. но зарабатывать ведь надо, и парочка, а затем троица, начинает расследование, а уж оно выводит туда, куда никто и не ожидал.

что особенно интересно и хорошо, здесь не пропадает ни одна брошенная по ходу сюжета деталь, ни один элемент: если в самом начале двое детективов-неудачников готовы взяться за что-угодно, хоть за поиски пропавших кошек, к финалу они к этому должны волей-неволей возвратиться, поскольку главный детективный вопрос, хоть и заданный походя, получает свой ответ: сколько стоит найти кошку. количество попадающихся по ходу котов (все как одни – рыжей масти) сбивает с толку, но убеждает в том, что это зверского вида животное было в начале фильма неслучайно. точно так же открытие детективного бюро с разбрасыванием визиток и расклеиванием повсюду наклеек тоже «аукается не один раз». составляющие истории качественно продуманы, ритмично выстроены и не теряются и не бросаются просто «для красоты».

чувство юмора не покидает историю ни на секунду, даже в самые драматические моменты, а их тут хватает. очень бодрый и крайне физиологический, как водится у корейцев, юмор, отлично работае в кадре, подкрепляясь отыгранностью у каждого из трех центральных персонажей, хотя и второстепенные тоже не дают маху, особенно это касается «женской» части персонажей. стереотип «громогласной» и решительной кореянки тут отработан на все 100%. премилая комедия, показывающая, что и на очень серьезные и актуальные темы можно снять кино, которое, будучи комедией, не станет пародией и издёвкой.

польские легенды: твардовский 2.0. (legendy polskie: twardowsky 2.0) – реж. томаш багиньски (2016)

как продолжение первого совсем коротенького фильма о твардовском в космически-инфернальных декорациях, вторая серия, отличающаяся и длиной, и насыщенностью, подвержена еще более язвительному чувству юмора, которое немало украшает и без того прекрасное зрелище. начиная с возвращения за землю (потому что только так можно возвратиться на место «постоянной службы», в ад) люцифера, или, попросту говоря, девы-люцинки, история изобилует издевательствами намного ниже пояса, которые, впрочем, не исключают внимательного обыгрывания понятия греха и расплаты за него.


несмотря на то, что вроде бы всё предвещает победу хитрости и «полячества» над потусторонним, финал эпизода предвещает дальнейшее развитие событий: душа, пытающаяся ускользнуть от пекла (которым может быть всё, что угодно), остается преследуемой демонами – метафорически и де факто, от которых ничто не может спасти и окончательно решить с ними вопрос – ад еще ведь окончательно не упразднён, хоть там ситуация складывается и так не из лучших. режиссёр делает это достаточно легко и непринужденно, соединяя несоединимое, но при этом удерживаясь на балансе зрелищности и более-менее здравого смысла. в целом, развитие истории в версиях 3.0., 4.0. обещает быть не менее увлекательным.

агата рэйзин (agatha raisin and the wellspring of death) – реж. пол харрисон (2016) – 3 серия

Agatha_Raisin_titlecard.jpg«агата рэйзин и источник смерти»

порядок романов, которые были экранизированы в рамках первого сезона сериала, представляется совершенно спонтанным – поэтому не стоит удивляться, что для третьего эпизода был выбран седьмой роман, в котором достаточно и трагичного, и смешного, и издевательского, и откровенно гэгового. в очередной раз следует с восхищением констатировать, что сорок минут – вполне достаточное время для того, чтобы поместить в него несколько трупов, замысловатое расследование, массу юмора и при этом не потерять нить повествования.

условности, из которых состоит вообще любая история, рассказываемая с экрана об агате рэйзин (о нечитанных книгах сложно судить), здесь, кажется, достигает своего апогея. словно желая потоптаться по всем прекрасным мечтам о загадочных красавцах, которые, вероятно, окончательно перевелись и остались на страницах мелкоформатных любовных романов, эпизод представляет – на фоне трупов и попыток раскрутки компании, продающей воду из местного источника – самую пошлую любовную историю, в которую оказывается замешана главная героиня.

все самые жуткие штампы о сероглазых загорелых красавцах, прибывших для раскрутки своего дела из далекого гонконга, влюбляющихся в роскошную блондинку на месте: агата попадает в эпицентр событий, а ее личная жизнь (в форме этой интрижки) становится предметом местечковых пересудов. естественно, понятно, кто окажется преступником, но смотрится сериал ведь тоже не ради этого – с этим англоязычным шотландским продуктом ясно, что это – донцова, только классом повыше. а смотрится – ради того, чтобы в очередной раз понаблюдать за тем, как сталкиваются две жизни – «столичная» и «провинциальная», ведь именно на перекрестье стереотипов и предубеждений (пусть они на первый взгляд и не особо заметны), и выстраивается весь юмор – о неуместности и нелогичности столкновения различных моделей поведения, что – всё же – неизбежно, учитывая то, что это – одна страна, одни люди, которым надо правдами и неправдами, но притираться друг к другу. пусть и с неизбежными для этого жертвами. достаточно регулярно – человеческими)).