Category: экономика

Category was added automatically. Read all entries about "экономика".

пришельцы из прошлого (beforeigners) – реж. енс лиен (2019) – 02

умение с толком проводить время и правильно пользоваться разнообразными умениями – способность, не зависимая ни от времени, ни от эпохи: в этом смысле от человека 21 века неандертальца или персонажа 19 века ничто не отличает. если понятие криминалитета в основном ассоциируется с новым временем, не стоит питать иллюзий по поводу того, что вот «раньше» такого не было. было – в достаточном количестве – второй эпизод в достаточной степени показывает, насколько древние персонажи, проживавшие на территории тогда-еще-не-христиании, хорошо разбирались что в охоте на кроликов, что – в охоте на людей, достаточно выгодно торгуя ими направо и налево. точно также – 19 век, век, так сказать, морали и духовности, питал склонность к борделям и их изящному представлению, а для их полнокровного функционирования был необходим соответствующий «контент». и когда способность добывать ресурс – и этот самый ресурс достаточно успешно вкладывать в «производство» - встречаются, нет никаких причин, по которых не могут взаимодействовать «дети разных народов», особенно – если это ко взаимной выгоде.

это всё к тому, что сосуществование разных фигур и стратегий выживания предполагает всегда определенное сочетание потребностей и ресурсов, то есть – это всегда экономика, которая в политику конвертируется уже вторым действием. вот такая экономика – в современном осло – становится объектом и представления в эпизоде, и – издёвки, потому что как не постебать то, что вроде бы само просится на критически настроенный язык? удачный подбор персонажей, их правильное и уместное «спаривание» делаю практически всю работу: нет никакой необходимости дополнительно проговаривать общие места – возникающие ситуации сами намного красноречивее.

идеи идеями, а полицейское расследование – здесь тоже не стоит на месте, открывая всё новые и новые детали и постепенно очень медленно подбираясь к источнику неспокойствия. загадка внезапных появлений находится за пределами понимания – но полиция ведь этим особо и не занимается: ее занимают другие дела, а они пока решаются достаточно успешно. плюс к этому – это же комедийный сериал, вернее – больше иронически-саркастический, что накладывает определенный отпечаток на стиль.

клаустрофобы / комната для бегства (escape room) – реж. адам робител (2019)

тот случай, когда в достаточно незамысловатым сюжетом и давно известной историей можно совершить определенный «прорыв», в конце концов, именно так, наверное, надо оценивать ситуацию с этим фильмом, в производство которого «сони» вложила 9 миллионов и собрала на сегодняшний день 155 тех же самых миллионов, что в очередной раз подтверждает: не супергероями едиными, и не одними спецэффектами. хотя их тут, конечно, предостаточно, и некоторые сцены ими настолько перенасыщены, что возникает вопрос, а есть ли вообще что-то снятое «натурно» в этой постоянно меняющейся среде, в которой каждое прикосновение к каждому объекту грозит тем, что тебя либо поджарят, либо заморозят, либо утопят, либо – сбросят с достаточной для летальных следствий высоты.

стандартная история с лабиринтом, в котором оказываются (естественно!) шесть незнакомых человек, а выйти из него полагается только одному, чтобы получить приз – не какую-то космическую цену, а достаточно средние 10000 долларов. сумма, достаточная с двух позиций: во-первых – она не вызывает подозрения, что есть какой-то подвох; во вторых (и это затем обыгрывается в достаточно неутешительном финале) – показывает, за сколько можно купить среднестатистическую человекоединицу, капиталовложения в которую не слишком велики, зато «амортизацию» можно хорошо выстроить и превратить в элемент капиталооборота.

вся эта последовательность помещений и сред – горячих, холодных, узких, конкретных, стерильных, галлюциногенных – конечно, прекрасна и изобретательна; и по хорошей традиции после трилогии «куб» главным объектом интереса выступает не последовательность загадок, и даже не то, кто оказывается выживающим, а те пути, которые выбирает человеческая психология в ограниченных радикализированных обстоятельствах. несмотря на то, что главной ассоциацией в течение фильма были достаточно неуместные, но стилистически очень напоминающие «тринадцать призраков», главным «коррелятом» для себя я всё же назвал бы дивную чёрную комедию тайского производства «13 заданий» чукайта саквееракула, после которой, собственно, сказать-то уже и нечего. квесты стали популярны еще до того, как появилась мода на квест-комнаты – своеобразной «шкатулкой проклятия» до поры до времени мог быть и весь мир, открытое пространство, в котором сознание выпускало своих демонов, ввязываясь в игру на выживание.

однако – главным образом интересно то, насколько «капиталистичным» оказывается финал, выводящий всё в экономическое измерение: задействованная рабочая сила, орудия производства, продукты производственного конвейера – и совершенно закрытая информация о прибыли, распределяемой между акционерами. в имитации «объяснения» от победителя отделываются пустыми фразами, а безличный характер открывающейся перспективы подтверждает это: наёмная сила – дешевый неограниченный ресурс, могущий быть использованным в любых количествах, недорогой, возобновляемый, тешащий себя иллюзией уникальности, но при этом – расходный материал. аренда и «разовые выплаты» с лихвой компенсируются получаемой неконтролируемой прибылью, частично – оседающей, частично – пускаемой в оборот для «расширения производства»: собственно, это нас и ждет в апреле 2020 года, когда выйдет вторая часть истории.

платформа 45 (rig 45) – реж. пер ханефйорд (2018) – серии 4 – 6

platforma-45-2018_126978_0.jpgвторая половина сериала продемонстрировала ту же самую напряженность, что и первые три серии, в том числе – ориентировку на «реконструкцию» «десяти негритят» в пределах нефтяной платформы с постоянно всё уменьшающимся количеством персонажей, пребывающих на ней. кажется, все события так или иначе ведут и к тотальной ликвидации героев, и – к разрушению всех мечтаний и надежд. все – повязаны с наркоторговлей, всем – есть что скрывать, никто – никому не доверяют, всегда – кажется, что за присутствующими кто-то следит. действительно, сериал снят так, что любая сцена вызывает чувство параноидальной подозрительности, что кто-то следит за тобой из-за угла или поворота. в законе жанра также и то, что преступник всегда оказываетсяя именно на том месте, где он может быть. но при этом действие не дает однозначного ответа, кто же тот, на ком все жертвы – и каким образом прошлая до того обнаруженная смерть-убийство (представленная как несчастный случай) связана с событиями настоящего.

умирают друг за другом персонажи, убивая друг друга, - умирают также последовательно части платформы, где отключаются свет, отопление, компьютерный контроль систем, чуть не приводя к взрыву, от которого спасает только в последний момент предпринятое действие, в душах и помещениях наступает распад, разумы и тела покрываются кровоточащими ранами, которые не может залечить никакая медицина. шок отрезвления, когда в стабильном и благоустроенном мирке наступает апокалипсис сравним с крушением целого мира вокруг – в том числе под неослабевающими ударами шторма.

и в этот момент вспоминается название сериала: к чему это, ведь неспроста ведь? – да, неспроста: отнимая от года выпуска сериала 45 получаешь 1973 год – период начала нефтяного кризиса, вызвавшего стремительный рост цен на энергоносители, что для швеции, где нефтяная промышленность не является сильной стороной экономики, было значительным ударом, положившим конец «рекордным годам» послевоенного стремительного процветания, к тому же «удобренного» «планом маршалла». от таге фритьофа эрландера – до улофа пальме, от богатства и «излишеств» - до сворачивания и скручивания экономики и разрушения прекрасно сбалансированных и настроенных систем. история – свидетельство буксующего государственно-экономического устроя и своеобразная метафора предчувствия краха.