Category: экология

перевал (der pass) – реж. сирил босс, филипп штеннерт (2019) – 02

совершенно непредсказуемый финал, которым завершался первый эпизод, жуткая сцена, которую можно было предчувствовать, но никак не предвидеть, получает своё продолжение во втором эпизоде. и сделано это не менее изобретательно, чем было сделано до того: словно мало было путаницы с первой жертвой, вводится дополнительная со второй. перевал есть не только как факт топографии, но и путь прохождения всей истории: она «переваливает» за пределы рационального, разумного, целостного, распадаясь на осколки и фрагменты и истекая кровью.

с помощью «дискредитирующих» сцен и крайне двусмысленных ситуаций конструируется совершенно параноидальная атмосфера, усиливающаяся и с помощью нелогичных предметов во вроде бы первозданном ландшафте, и – еще одним цифровым посланием, присланным среди камней, и – появлением не то экологической, не то религиозной общины, присутствие в которой пробуждает изгнанные из памяти воспоминания героя. нагромождаются тайны и скрываемые подробности. большей частью молчаливое течение событий не лишнего совершенно холодной и целиком и полностью мрачной атмосферы, где нет ни малейшего просвета. а когда озвучивается имя цернун (и в финале появляется изображение), реальность окончательно преодолевает свою границу, вступая во владения иррационального за пределами реальности преступления – тот момент, который много раз акцентируют немецкие критики, указывая, что авторам удалось очень качественно скрестить детективную и мистическую составляющие (нечто подобное уже было в «винограднике», но при всей своей красоте он не был чужд большого числа огрехов).

не то серийный убийца, не то – преступные сектантские действия. не то – расследование старого дела, не то – экологический мистический триллер. всё – и сразу, это делает зрелище очень ярким и убедительным.

ио (io) – реж. джонатан хелперт (2019)

нетфликсовская фантастика начала этого года (18 января) – случай того, когда что-то пытается казаться чем-то, при этом нарушая все правила игры и приводя к большому разочарованию, хотя в целом – будучи не столь плохим зрелищем: просто горизонт ожиданий настолько расходится с реальностью, что нет никакой возможности простить режиссеру его «мухлевание» с картами жанров, от которых но вроде бы отталкивается, но при этом делает полную «обманку».

экологическая фантастика – вроде бы очень интересный и полезный жанр, из которого может родиться что-то совершенно разнополярное, ни на что не похожее, но при этом одинаково интересное – но в данном случае это совершенно не та ситуация. полный минимализм, с которым снята эта фантастическая (во всех смыслах) история, противоречит самому определению фантастического как такового. рассказывая о переселении людей с умирающей от удушья планеты, откуда начинается движение к далёким звёздам, рассказ не уходит при этом с земли, более того – с одного ее угла, в котором в неких теплично-идеальных условиях оказывается героиня, проживающая высоко в горах, над уровнем, выше которого не поднимается ядовитая насыщенная аммиаком атмосфера. фантастика, которая всегда являлась формой, привлекающей для своей реализации «массовость», оказалась здесь в заложниках – без шуток – двух с половиной персонажей, двух постоянно действующих в кадре и одного появившегося меньше, чем на минуту, да и то, по сути, в виде призрака. есть еще и голос с далёкой ио, но он так и остается невнятным – не то голосом реального человека, не то – фантазии героини.

планета умирает, колония – устремляется к звёздам: есть ли возможность вернуть человечество на планету-мать, на которой умирает всё, где пространство очищается, напоминая больше всего начало времен, наполненное пустотой и мифами? – усиленное внимание к мифологии (да и выбор планеты для размещения человеческой колонии подле юпитера) обязывает. от ио и быка – к леде и лебедю через пчелиные ульи и единственную выживающую после ядовитого урагана пчелиную матку. может ли быть жизнь вне мира и вне человечества? – в пустоте по собственному выбору?
безусловно, конечно, что да, как утверждает режиссёр и утверждает история, с которой всё становится максимально ясно в тот момент, когда произносится имя отца героини: генри уолден. ясно, что без генри торо и его «уолдена, или жизни в лесу» не обошлось. фантастика – это не тот случай, явно; здесь – больше экологическая драма, некогда увиденная через экологическую же утопию. мать-земля, прими в свои объятия, так сказать. к финалу всё вообще приобретает характер неких мифоритуальных отношений и растворяется в полуреальном модусе (это получилось как раз неплохо – к фантастике, правда, не имеет ни малейшего отношения). дочка энди макдауелл, без сомнения, симпатичная дева, но играть феминистически-экологическую ипостась «уолдена» явно не способна. хотя в паре со вторым актёром смотрится. в общем, вышло маловменяемое зрелище. не лишенное хороших кадров. как заметил один из критиков, весьма уничижительно и справедливо охарактеризовавший картину, как ни чисты были бы мотивы создания фильма, минимализм здесь стал полным провалом, вся фантастика отсюда окончательно выветрилась. и поэтому рассматривать можно как прецедент жанра как отсутствия.