WANDERUNG

несмотря на то, что картина – вроде бы экранизация игры (фирма-разработчик благоразумно открестилась от сего творения еще на этапе сьемок и раскрутки), а общий сюжет не оставляет сомнений по поводу того, что за образец взяты «чужие», память выталкивает на поверхность никак не творение кэмерона, а – даррела рудта, а именно «дракулу 3000», самое бредовое творение, что в смысле адаптации брэма стокера к космическому пространству, то – в смысле участия каспера ван дина и удо кира (впрочем, от этих двух ожидать, что они будут сниматься в чем-то вменяемом вообще очень сложно) в нём.

дикая фантазия режиссёра соединила исследовательскую станцию на фобосе с нахождением некоего космического артефакта с квазишумерскими надписями, а идею телепортации через космос – с нашествием зомби, всё – в пределах той самой искомой космической станции, на которую прибывает корабль с космическими десантниками, после чего бортовой компьютер переживает некое «бешенство матки» (интересно, что 99% всех бортовых компьютеров на космических кораблях имеют женскую идентичность и большие психологические проблемы; в данном случае – так должно было случиться, потому что ну как спокойно может жить компьютер, если его зовут «дэйзи»?), а портал выбрасывает в разные стороны из измерения в измерение то людей, то демонов, то зомби, то вообще непонятно что. нормальное оружие сменяется какими-то плазменными скорострелами, а унылые коридоры – еще более унылыми залами. смотреть это можно, конечно, без истерики – но с истерикой лучше, так есть шанс не замечать всеобщего убожества. всё – мрачно, в смысле – уныло, у.г. здесь победно марширует через все сцены.

короткометражная лента, которой на данный момент уже не много – ни мало 17 лет, длится ненамного больше, 25 минут, но за это время режиссер с оператором-японцем и художником с совершенно невероятной фантазией умудряются рассказать вроде бы знакомую, но при этом – совершенно неизвестную сказку. в которой есть и девица, и бабушка, и волк (охотников нет – но и ладно, без них можно обойтись) – вот только соединяются они в такую немыслимую комбинацию, что оторопь берет.

когда-то королева, родив уродливого-преуродливого сыночка, спрятала его в лесу, где из него выросло немыслимое чудовище, питавшееся многочисленными красными шапочками, появлявшимися из атомной боеголовки, потревожившей спокойствие леса-сада под названием фокус-покус. благополучно попитавшись всеми красными шапочками, урод-сынок не смог съесть одну – которая его и укокошила. до этого он, правда, успел поэкспериментировать на девице, из-за чего она лишилась природной гибкости ножек, на которых так любила танцевать – и которые, даже будучи глубокой старушенцией, хотела вернуть, предаваясь фантазиям о танцах в своем подземелье.. и надо ж было волку выволочь на свет самую последнюю красную шапочку – ведьма увидала ее, захотела получить ее ножки – но получила волчью утробу, а волк с девой практически слились в эротическом экстазе – вот только натуру не обдуришь – сожрал он и эту..

убийственная сила страсти: сколько бы не было красот и лепот, сколько бы не произрастало цветочков и сколько бы ни любоваться нежной шейкой, бездонными глазками, прекрасными локонами, распевая возвышенные песенки – рано или поздно наружу полезут клыки и когти и предмет страсти станет «трапезой». нет никакой альтернативы: что бабулька-ведьма, что волк – это одна жадная до мяса и крови натура, постоянно находящаяся в состоянии охоты на ближнего своего. как ни была бы обманчива природа вокруг – за картинными лужайками с романтичными цветиками – всегда найдется устрашающий механизм, который станет оружием против  движущегося объекта, будь то девица или кролик – а если и то, и другое – никто не против. выпустить кровь, отрезать ножки, употребить в качестве каплуна на обед – на все сгодится.

танцы, напоминающие поединки – и наоборот; фантасмагория запчастей и кусков плоти, слепленных в одну устрашающую «обратку» человеческой души, поблескивающую металлом и стеклом бесчеловечность; уничтожающая ирония, лишающая иллюзий по поводу того, что в мире возможно добро и какие-то проявления гуманности. всё это – через фантасмагорию образов, действий, поступков, смеси танцев, музыки, мельтешения и коловращения удивительно многообразных персонажей. блестящий фильм!