Category: политика

Category was added automatically. Read all entries about "политика".

все мы хотели убить президента (todos queríamos matar al presidente) – (2017) – все серии, 1 – 4

реж. ана рамон рубио

во-первых, искренне жаль, что столь прелестное начинание осталось незавершенным. очень-очень мини-сериал (четыре серии, общая длительность которых едва ли переступает черту «часа») завершается в той точке, которая предполагает дальнейшие события и продолжение невероятного маскарада вперемешку с бурлеском, тра(нс)вестией и гиньолем. ничего сверхъестественного, однако такие очень простые вещи (вроде тех же «ведьм из сугаррамурди») в испанской интерпретации получаются невероятно сильными и запоминающимися.

во-вторых, местным журналистам, а еще лучше – телеканалам, следует взять это произведение на вооружение, чтобы своевременно напоминать президенту о том, где его место «в сердцах народа», дабы слишком сильно не воображал, ибо. как карнавал исполняет некую функцию снятия напряжения и выравнивания заданной неравности, так и сериал дает тот сценарий, который правящая верхушка может дозволить себе разве что в произведении искусства (поскольку вне его пределов – это ужа становится страшным сном) – и обязана дозволять, чтобы крышка, так сказать, на кастрюльке кипящей и пенящейся «народной любви», находилась в достаточном состоянии свободы и не разорвала гражданские головы на кусочки.

потому что сценарий здесь совершенно очевидный: за каким-то непонятным мотивом президент страны является на выставку в арт-галерее, где становится объектом вполне объяснимого желания обслуживающего персонала убить его. что, в конце концов, и случается – вот только количество желающих было слишком велико, чтобы понять, кому всё же «принадлежит честь». каждый готов присвоить эту бесценную заслугу себе, при этом пытаясь сохранять лицо и не слишком явственно демонстрировать удовольствие, чтобы сохранить облик некоей нравственности.

да, в финальном счете выясняется, кто все же совершил «акт благодеяния» для страны, однако сделано это походя и без слишком большой однозначности. вероятно, сериальчик имел перспективу продолжения (количество премий, полученных в 2017-2018 году зашкаливает), но потом по непонятным причинам не был запущен в производство. но и то, что есть – несказанно радует, особенно это будет приятно смотреть всем, кто испытывает нежность к «чёрному юмору» и не слишком озабочен вопросами политкорректности. здесь это сделано очень уместно и выразительно.

двойная игра / предательство для начинающих (backstabbing for beginners) – реж. пер фли (2017)

не самый удачный – и при этом не самый скучный псевдодокументальный (то есть – художественный, но на основе реальных событий) фильм на «горячую» тему, связанную с ираком и ролью оон в гуманитарной миссии во время последнего года правления саддама хуссейна, а также после его смерти. через судьбу молодого дипломата раскрываются подробности глобального скандала, ударившего по оон и кофи аннану лично после обвинения его в коррупции.

при всей ввроде как документальности ленты – или, может, именно благодаря ей? – просмотр фильма сопровождался постоянными воспоминаниями о картине «хародим – только правда?» пауля финелли. и дело тут не только в том, что большая часть картины финелли – это противостояние персонажей трэвиса фиммела и майкла десанте, точно так же, как в ленте пера фли основное взеимодействие и интрига разворачивается между героями тео джеймса и бена кингсли. в одной картине – попытка разобратьсяв правде / длжи вокруг 9/11, во второй – в коррупционном скандале, связанном с ираком.

снято это высококачественно и достаточно сдержанно, актёры хороши (хоть тео джеймс, неплохой актёр, никак не портящий ленту «как это зако(-а-)нчи(-ваe-)тся» дэвида розенталя, выглядит очень плоско и совершенно безэмоционально – такое впечатление, что его специально заставили входить в кадр с застывшим лицом, чтобы он по максимуму напоминал молодого микеле плачидо), но вся история рассказана с той степенью биографической пресности, которая способна убить самый интересный сюжет. в «жёлтом карандаше» кристиан крахт в одном из самых коротких рассказов повествует об истории знакомства с торговцами оружием в этом самом афгано-иракско-пакистанском регионе – и выглядит это невероятно мощно. вот этой самой мощи фильм совершенно лишен. суть не в том, что исход аферы известен – ее изложение подано слишком предсказуемо и ожидаемо, так, что ты знаешь даже момент смерти полагающегося персонажа.

однако в целом – прецедент визуализирован, краткое введение в историю сложных отношений америки и оон с ираком – сделано, а остальное – уже отдано на волю истории.

гельветика (helvetica) – реж ромэн граф (2019) – все серии, 1 – 6

достаточно неожиданно интересный швейцарский сериал – интересный со многих точек зрения, а не только потому, что одну из центральных ролей в нём сыграла божественной красоты урсина ларди, которой, конечно, место в позднебидермайервских-раннемодерновых экранизациях; здесь у неё – очень амбивалентная роль беспринципной политикессы, которая для реализации собственных амбиций идет по такому количеству трупов, ччто для крохотной швейцарии это даже многовато, но, тем не менее. хотя – как бы ни была важна ее роль в этой истории и сериале, главное внимание направлено на ее оппонентку, хоть это вряд ли можно заподозрить с самого начала, вторую центральную героиню в исполнении флони кодхели, бельгийской актрисы албанского происхождения (хоть она и изображает уроженку косово).

это – политически-шпионски-мафиозный триллер, в котором намешано всего, от торговли людьми – до торговли боеприпасами, от политической шумихи – до шумихи газетной, от войны современной антиреррористической – до войны прошлой балканской. тугой узел событий завязан в тихом практически провинциальном берне, где героиня-балканка работает уборщицей в государственном учреждении, но поневоле становится пешкой в многоходовой игре, которая постепенно выбивает почву не только у нее из-под ног, но и у ее семьи (муж и двое детей). постепенно из безвольной исполнительницы приказов она переходит в статус практически-шпионки, не становясь, конечно, ею окончательно, но понемногу раскрывая то, что за долгие пятнадцать лет проживания в благополучной «провинциальной» швейцарии умудрилось в ней заснуть окончательно, хоть раны от балканской войны и еще до того, во время жизни в косово, никак не затянулись, разве что – покрылись тонким слоем пыли, легко сдуваемой при самом легком соприкосновении.

сериал – очень напряженный саспенс, который практически не выходит за пределы кабинетной игра и всевозможных политико-идейных рокировок, а между ними – разворачивается самая настоящая война за освобождение заложников, сокрытие тайных политических договоров-манипуляций и жонглирование грузом бомб, как потенциально опасных, так и настроенных для террористического акта. сериал неслабо держит в напряжении, снят с хорошим размахом, но при этом – неплохо удерживается в рамках средне-камерного зрелища. Заслуживает очень большой похвалы всё – и игра актёров, и построение сцен, и сьемки, не выпячивающие ничего, но выдерживающие ровную очень крепкую линию повествования.

сила грома (thunder force) – реж. бен фальконе (2021)

достаточно простенький, чтобы быть ненавязчивой комедией, при этом – достаточно политкорректный, чтобы претендовать на реализацию в некоторой степени прогрессивных идей, но при этом – дремучий и лубочный, чтобы при наведении резкости вызывать чувство подташнивания от примитивности реализованного сценария (речь не только о фабуле, но и о приемах реализации отдельных сцен, включая очень предсказуемую логику развития отдельных элементом – тут речь не о логике выстраивания последовательности происходящего, а о том, что м момент начала очередной мизансцены ты уже знаешь, куда она повернет).

как и женский вариант «охотников за привидениями», комедийная фантастика с задействованием суперсил и борьбы бобра с ослом. в качестве субъектов борьбы – две «бобрицы», которые с успехом воплощают максимально адекватный сюжету типаж: две «крупнофюзеляжные» милфы под 50, из которых одна афроамериканка, а вторая – пролетарка до мозга костей. успешная и дико умная (естественно, понятно, кто это) помимо воли дает второй шанс изменить своё тело, чтобы потом вместе с ней заняться противостоянием разрушительным силам, захватившим общество, вплоть до самых высоких политических кругов. этому бобру противостоит осло, у которого тоже неслабо с ресурсами, главным из которых выступает мечущая молнии девица (кто бы сомневался, что она будет с азиатским привкусом?) да человек-краб на подмогу.

в общем, это всё дичайшая дичь, выстроенная достаточно динамичненько, чтобы не распугать зрителя при первом приближении, но при всём том – до зубовного скрежета назидательная и правильная-правильная, отчего ник чему не прикопаться, самое настоящее диетическое питание, от которого, правда, неслабо тошнит, как одну из персонажиц в финале (нельзя не признать, что мелисса маккарти всё же хороша – но сама по себе, оставаясь в роли типажом, узнаваемым по другим лентам; на ее фоне октавия спенсер выглядит, как бы ни прозвучало, очень бледно). зачем выпускаются такие ленты – вроде бы понятно, но при этом – полная загадка, кому это было надо. никакой крамолы и ужас-ужас, но такое себе.

вавилон-берлин (babylon berlin) – реж. тыквер, хандлёгтен, фон боррис (2020) – 3.4. / 3.5. / 3.6.

несмотря на то, что в третьем эпизоде нет нового убийства, никак не скажешь, что во время просмотра скучаешь: насыщенность пространства настолько велика, что временами не успеваешь мысленно перескочить от одного края этой многофигурной композиции к другой. ведь в первую очередь – это панорама времени, пространства и населяющих его типажей, время уже, можно считать, дважды обреченное: апогей и закат президентства гинденбурга вместе с окончательным упадком веймарской республики – и находящийся за кадром закат третьего рейха, который здесь еще не успел родиться, а только демонстрирует первые признаки своего присутствия: штурмовики; нсдап, находящаяся на полулегальном положении; эф-де-йот (не коммунистический, а очень даже протонацистский), планы военных по захвату рычагов управления государством – и примкнувших к ним концернов, где политика и ее видимость – результат консенсуса в силу приличия и склонности к консервативности порядка (неслучайно один из провозглашаемых за обеденным столом в высшем обществе тостов – за консервативную революцию).

здесь не столько кино – сколько фон, где кино – это статисты, вроде бы переставшие исполнять свои роли, но при этом – из них не вышедшие, потерявшие из поля зрения камеру. есть один не слишком крупный эпизод, имеющий продолжение в дальнейшей сцене, связанный с эстер касабиан, женой «армянина»: актриса пересматривает материалы сьемок с погибшей актрисой и мысленно начинает переписывать сценарий и перемонтировать эпизоды. путаница в годах (книга / сценарий), а также вольности в интерпретации, ведь это как-никак не документальное кино, дают один вполне правдоподобный ключ: прототипом может быть, как ни парадоксально, теа фон харбоу, которая (когда не была блондинкой) очень схожа с актрисой мерет бекер, да и сценариями, как и актёрствованием, промышляла, и не просто промышляла (правда – нельзя отбрасывать и совершенно очевидное подобие погибшей лизы брук с луизой брукс, которая как раз снималась в берлине у георга вильгельма пабста в «дневнике падшей»).

помимо расследования, которое осталось несколько в стороне, начинает активно развиваться линия с неким масштабным заговором, условным продолжением «финансового аудита евреев», который был реализован в первых трёх эпизодах: корни «зла» находятся не только глубже, но и в другом месте, а здесь и сейчас можно уловить только поверхностные эффекты, вроде поисков журналиста в квартире фрау бенке или разгрома редакции газеты «темпо». сумма – это многослойная картина, в которой политика верхов и быт низов, предчувствие катастрофы и имитация спокойствия, расизм, шовинизм, сексизм, оккультизм и плюрализм проступают через бесконечную галерею типажей, который могут появиться в кадре на долю секунды и просигнализировать: здесь – безумные золотые 20-е, на своём исходе, после которого остается только смерть – о чем, собственно, все песни и пляски, о потерянном времени о и потерянных душах. для этого, собственно, и появляется певица-певец в виде фигуры из пост-«метрополиса» (с оттенком «индийской гробницы», написанной фон харбоу и лангом еще в 1920-м), на фоне музыкантов-мексиканцев, с золотом и серебром в руках, солнцем и луной, то есть – золотым черепом и серебряной костью.

хранители (watchmen) – реж. николь кассель (2019) – 1.02

ожидание большого шухера, на пороге которого находятся персонажи этой истории, не оставляет в течение всего эпизода, который вроде бы и не приносит в целом ничего нового с заданный с первой серии сюжет, но при этом достаточно углубляет очерченные там линии: противостояние белого и черного миров, вывернутое в непривычном плане, вполне вписывается в общую картину притеснения, возведенного в абсолют и ставшего политикой, что усугубляется еще дополнением в виде истории из второй мировой войны (параллельной истории, как параллельна показанная здесь реальность). всё, что кажется драматичным развитием – всего лишь часть начинающейся большой игры, которую начинает «хозяин загородного поместья», который не то играется с клонами «в куклы», не то – повелевает некоей странной реальностью, с которой современность никак не соотносится.

прошлое персонажей возникает вспышками, никак пока не складываясь в одну линию, но можно не сомневаться, что рано или поздно элементы встанут на свои места: пока это только напоминания о минувших драмах и частичное объяснение странной мешанины из чёрно- и белокожих фигур истории, которые и сталкиваются по работе, и являются членами одной семьи. плюс к этому – немного фантасмагории и необъяснимости событий, которые являются подступами к чему-то более крупному. в сумме два первых эпизода, снятых одним режиссёром, и являются таким себе своеобразным «введением», ведь за исключением нескольких убийств и одного погрома пока ничего не успело произойти. возможно, это и есть определенный новый формат «фантастики», которой не требуется удивлять или нарушать представления о чем-то рациональном. жизнь в этом пространстве достаточно абсурдна сама по себе, чтобы быть достаточной причиной расстройства психики. что, впрочем, справедливо и для не настолько фантастичного мира в целом.

нобель: мир любой ценой (nobel) – реж. пер-олав сёренсен (2016) – все серии, 1 – 8

исключительно хороший и крепко слепленный норвежский сериал, который, пусть в этом году ему три года, остается настолько же хорошо смотрибельным, как и в 2016-м – да и тогда он выглядел очень хорошо, особенно в скандинавских странах, по следам выхода в 2012-м картины карин виндфелд «гамильтон: в интересах нации». прославленный сёренсен снял историю, в которой очень хорошо оказались уравновешенными две половины: то, что касается спокойной, но раздираемой политическими игрищами норвегией, и события, размещенные в афганистане.

несмотря на то, что ни у кого из персонажей ни имя, ни фамилия к нобелю не имеют ни малейшего отношения, остается один вариант: тот самый вручаемый нобель, в частности – премия мира, указка на которую происходит в начале сериала и вручение – в финале. говорить о мире на фоне того, что разворачивается в течение рассказа – это некоторое преувеличение, если не сказать больше, особенно – если учитывать, как сериал показывает внутринорвежские политигры, направленные на одно – что, по сути, имеет значение в современном мире: нефть и всё из нее проистекающее. блуждания на высшем уровне политического эшелона (под вдумчивые прослушивания пятой симфонии малера – той самой, которая начинается, «как похоронная процессия») прерываются воспоминанями героя о событиях в афганистане в течение тех 13 недель, которые отделяют события «сегодняшние» от прошедших.

несколько политиков, норвежских и афганских, и взвод спецназовцев, подчиняющихся приказам – всё соединяется в одну большую гонку за владением территорией, на которой можно вести нефтяные разработки. помимо законной власти – талибан, разные лидеры, разные истории и разные пути, которые ведут к решению судьбы «нефтепутеводных» земель, кроме алчных (естественно) афганцев – не менее алчные норвежцы, в этом силы совершенно уравнены, а также – большое соперничество с китайцами, настоящая война, которую ведут лагеря, за территорию, на которой (словно бы по иронии) развёртывается проект по выращиванию яблок вместо опиума. но, естественно, какие там яблоки? – вернее, яблоки есть, но разве что в роли яблока соблазна, искушающего каждого, кто вкусил от плодов обогащения. вся история – одна горькая саркастичная правда о соревновании, в котором рано или поздно придётся признать поражение: что на поле войны, что – в эльдорадо нефтяных возможностей, что – в выборе нобелевского комитета, где «премия мира» - еще одна очередная фикция, поддающаяся манипуляциям и коррекциям, ведь, как замечено в фигурирующем телеинтервью, она – «вне политики». а политика – явно вне борьбы за мир, которая здесь разворачивается любой ценой.

ладья (the rook) – реж. ребекка джонсон (2019) – 07

предпоследний эпизод достаточно «неожиданно» назван «прологом» - очень оттянутый пролог, который, тем не менее, появляется именно в том месте, которое ему уготовано всей предыдущей рассказанной историей. только после того, как была сформирована достаточная «критическая масса» и истории, и не вполне связанных между собой деталей, появляется целостная история, соединяющая всё в единое целое, рассказанная хронологично, с учётом всего, что произошло, но было забыто, со сплетением в одну цепочку всех персонажей, понимание которых позволяет обрисовать всю ту большую «шахматную доску», на которой проходит сражение и с политикой на одном фронте, и – с преступлениями против отдельных людей на втором. без особого желания угнаться за чем-то, с хорошей «детализацией» каждой отдельной сцены, эпизод очень удачен – исключительно хорошо получилась (что вполне естественно) крайне небинарная сексуальная сцена (аналог был в своё время придуман в «прахе времен», но и здесь обыграно весьма достойно, пусть и только на декоративном уровне).

ладья (the rook) – реж. суну гонера (2019) – 04

эпизод, представляющий из себя частично «возвращение в прошлое», тень воспоминаний, отмеченных драматичностью: еще первых эпизод через введение одного выразительного предмета предварял историю, которая вытягивается из прошлого только сейчас – середина сезона является как раз тем самым измерением, в котором можно говорить о памяти, воспоминаниях и их исчезновении. память – нечто, что не только является истоком собственной идентичности, но и пространством, в котором «хранится» травматичный опыт. здесь он – именно такой, сочетание экстрасенсорики и чувственности, которые переплетаются ввиду «производственной необходимости», а затем становятся причиной случившейся (и уже забытой) трагедии. но именно то, что был прецедент, заставляет задуматься о том, чем грозит наличие того или иного дара. тем самым – собираются основные рассматриваемые в сериале темы: использование субъекта институтами власти, манипуляция сознанием для извлечения выгоды, подчинение субъекта структуре и ликвидация этических сдерживающих принципов там, где речь заходит о большой политической игре; каждый – следствие собственной травмы, благополучно вытесненной, забытой или ни на секунду не отпускающей – которой каждый норовит воспользоваться.

золотой сон (골든 슬럼버) – реж. но дон-сок (2018)

в отличие от первой картины, «золотого сна» накамуры ёшихиро 2010 года, снятой по вышедшему за три года до того роману исака котаро, корейская лента уходит далеко от оригинального сюжета. кроме того – совершенно не пытается имитировать полукомичный японский стиль картины, лишь в самом начале совершая некоторую уступку, конструируя некое «золотое время» современности, где есть место счастью, удаче, мягкости и тому подобным лирических штучкам. в остальном лента, несмотря на ограниченное количество комичных «блёсток» остается сугубо корейским жанровым образцом триллера-боевика-детектива, который больше наследует мотоциклетный экшн «быстрый» чжо бом-гу 2011 года, чем более в данном случае уместные картины-триллеры с политической подоплёкой, которых тоже имеется в корейском репертуаре достаточное количество. так или иначе, знание японского фильма не поможет: обыденно-сюровый японский продукт и серьёзно-боевиковый корейский работают в совершенно разных полях, чему помогает еще и удачно трансформированная история.

курьер-герой, спасший от нападения звёздную девицу, оказывается втянут в большие политические игрища, происходящие накануне выборов, с гибелью важной персоны с по самые локтевые суставы замаранными спецслужбами. одиночка против общества и не-герой против системы: вполне обычная схема, которая неоднократно разыгрывается в кино, разве что фильм повествует о событиях с большой долей обобщения и выхода на символизацию. название не только как отсылка к песне «битлз», но и указка на «золотое время юности», аналогичное – невинности, после чего приходит прозрение, лишение иллюзий и осознание необходимости перемещаться из пространства снов в крайне неблаговидную реальность. два знаковых эпизода проходят внутри канализационной системы: это – место для «крыс», которыми сначала являются преследуемые обществом ни в чем не повинные люди, а затем – «крысы власти», которым только и место, что быть смытыми в коллектор.

показателен и набор героев, компании, некогда игравшей в музыкальной группе: радиоведущая, адвокат, курьер, работник госструктур, хозяин магазинчика – за ними роли в обществе, «фоны» и своё значение в жизни современного социума, падкого до самых разнообразных новостей. наибольшее количество тех, кто появляется в кадре – это журналисты, бегающие толпами и ищущие сенсации; кормление граждан известиями – это собачья работа, количество персонала, обслуживающего общество с этой стороны, превосходит во много раз даже полицейских и спецслужбы, что особенно видно в финальной сцене. не обошлось и прохаживаний по прелестям индустрии пластической хирургии – формы анонимизации и дублетирования (триплетирования и т.д.) излишне «неугодных» (или – даже «угодных» для определенных целей) персонажей. государство и политика – два самых грязных и беспринципных места, где реализуются самые низкие амбиции. в этом смысле фильм делает то, что от него и требуется: несколько «пощипывает» зажирающийся политикум и одновременно «щекочет» нервы своей условной «сенсационностью». картина хороша – была бы она более бескомпромиссной, это можно было бы назвать ярким образцом своего жанра, но, учитывая, что это всё же очень во многих моментах клишированное повествование – особым событием фильм не стал, даже несмотря на участие кан дон-вона. хорошо, динамично, увлекательно – но не более того.