Category: авто

Category was added automatically. Read all entries about "авто".

тайны брокенвуда (the brokenwood mysteries) – реж. майк смит (2016) – 3.03.

52215180.jpgк третьему эпизоду энтузиазм и фантазия сценаристов нисколько, кажется, не истощились – и данная история оказалась более чем вдохновляющей. по крайней мере, даже если зритель не любит истории, связанные с многочисленными тачками и не менее многочисленными одержимыми любителями старых автомобилей (а разнообразные ретро-автомобили заполонили всё пространство места, в котором происходят события, - всех возможных форм и цветов) – невозможно противостоять прелести словесных пикировок и всепронизывающего чувства юмора (вот интересно – это, вероятно, достоинство «английского подхода» к рассказыванию подобных историй: чем больше в окружении персонажей оказывается «немотивированных» трупов, тем острее оказывается желание высказаться по этому поводу, причём – в не самых благостных выражениях, а с обязательной демонстраций остроты и лапидарности мысли). по окончании серии как минимум одна реплика врезается в память – которую полагается взять на вооружение: «его уровень ай-кью находится на уровне статистической погрешности».

изобретательность сценаристов заслуживает особой похвалы: соединить мустанг цвета «скарлетт» с вторжением в автомастерскую с не вполне понятной целью, небесно-голубой «сандербёрд» с клоунским велосипедом (слишком много клоунов вокруг вообще-то в последнее время), бензиновое отравление с крайне внимательной старушкой, постафганский синдром со старой и не вполне увядшей любовью, в доврешение – азартные игры с обильной сыплющейся отовсюду наркотой – и при этом поддерживать такое коловращение с неуменьшающейся скоростью демонстрации и активности – на это нужен особый талант, здесь проявленный в нужной мере.

типические фигуры провинциальной, но крайне самосознательной публики представлены в изобилии; они узнаются как по прочим аналогичным историям, так и по опыту обыденного общения – и отдельные черты характеров, и внешние силуэтные признаки – всё создает впечатление знакомости и в какой-то мере даже «близости». это не совсем «комичный» детектив – но ирония и сарказм присутствуют именно в той степени, которая позволяет судить о том, что здравость рассудка вполне способна быть измеримой здравостью отношения ко многим как серьезным, так и достаточно легкомысленным вещам. в общем, и этот эпизод идёт в копилку «сплошных прелестей».

дикий город (迷城) – реж. ринго лам (2015)

в большинстве моментов (а таких здесь действительно большинство) «дикий город» (или, может, лучше «потерянный город») ни в чем не отступает от своеобразного канона гонконгского боевика – пусть в данном случае речь и идет о гонконгско-китайской копродукции – по которому была снята не одна впечатляющая, масштабная и размашистая картина. не перечесть всего – от «миссии», «совсем мало времени», «выборов», «отверженных», «нарковойны», «тройного выстрела», «признаний боли» до «железного треугольника» и совсем уж комедийного «города в осаде», лент, в которых город наравне с задействованными персонажами выступает равноправным героем-воплощением современного ритма жизни, подминающего под себя судьбы заброшенных в него людей.

во всех картинах есть криминальная (в достаточно степени романтизированная) составляющая, здесь сведенная к минимуму, а недостаток преступной романтики заступается романтикой полицейской и «высшей справедливостью», что делает картину умеренно-дидактической (или неумеренно, если совсем уж придираться). также присутствует романтическая линия, но она совсем минималистична и больше проступает в комедийном ключе, чем в трагически-чувственном (не отрицая, правда, страданий, который полагается по философии персонажей «оставить во вчерашнем дне») – в этом смысле вершиной сочетания города, криминала, бои и сентиментальности может считаться «одна ночь в монгкоке», надрывная драма с трагическим финалом. однако жанр «дикого города» этого не предусматривает, да и такие актёры как луис ку и шон юэ вряд ли могут (в такой истории) быть объектами чувственной идентификации – им далеко до возвышенного душевного надлома, воплощенного в «одной ночи..» дэниэлом ву.

в картине нет ничего необычного и выделяющего ее из ряда подобных – разве что достаточно странная установка с самого начала, которая отвергает любые претензии персонажей на «героичность»: все они неудачники, в большей или меньшей степени, все они – чужие на этом «празднике жизни», празднике, который всегда с тобой (пусть для съемок некоторых сцен и нужно было перебраться в бангкок): тяньмань – бывший полицейский, который в меру успешно пытается приноровиться в новым правилам жизни держателя скромного бара; сиухун – мелкий воришка и водитель такси с замашками стритрейсера, такой же, если не больший, лузер; красотка юн, пытавшаяся найти (из циндао через пекин в гонконге) «большую любовь», но нашедшая только продажность и разочарование. практически все члены банд – более крупного или же мелкого пошиба, от местных до заезжих с тайваня – такие же не имеющие ни укрепления здесь на местности, ни семьи, ничего, что могло бы стать их «точкой опоры». даже адвокат, затеявший опасную многосоставную игру – и тот не верит ни во что, не держится ни за что, теряя, соответственно, всё, что было.

все эти размышления, впрочем, в фильме находятся на достаточно заднем плане, заступаясь связками побоищ, перестрелок, погонь, автомобильных крушений, ножей, пистолетов, катеров и прочего – всей этой мишурой, без которой хороший гонконгский боевик образца режиссёрской работы таких мастеров, как джонни то, харк цуй, дерек йи, дэнни и оксид панг – тот же ринго лам – ничего не стоит. умение поддержать атмосферу, драйв, накал – то, ради чего это смотрится. ну и – умение найти в воображаемом образе города, неизменном гонконге, новые стороны, новые улицы, новые пути для бегств и преследований, новые места для перестрелок и выяснения отношений. так что просмотр удался.