December 8th, 2019

видеть (see) – реж. фредерик тойе, салли ричардсон-уайтфилд (2019) – 1.7 – 1.8

для двух последних эпизодов выбрана достаточно неплохая концепция показа, соединяющая несколько замедленный темп развития событий, без головокружительной скорости, насыщенность вопросами власти, преемственности, перспектив развития и взаимодействия, а также – правды и предательства. как и в начале сериала, достаточно чётко очерчена аллегоричность всего разворачивающегося: столько раз, сколько здесь повторяются в комбинациях и перетрактовках мысли о видении, зрении, свете, темноте и их колебаниях, до этого не случалось. зрение (качество превосходства) как ослепляющий атрибут здесь вполне логично противопоставлено зрению как внутреннему духовному ощущению. безусловно, нет ничего нового в том, чтобы противопоставлять «глаз сердца» и «глаз видящий», но здесь это происходит без нарочитости, которая могла бы легко проникнуть в кадр, если бы на такой дуальности был сделан особенный акцент. однако – режиссёры сделали это в виде действия «походя», отчего история не потеряла свою простоту и определенную «примитивность», которые здесь являются достоинством рассказа.

то, что «дом света» (видимости  / просвещения / ясности), как он был назван ранее, оказывается комфортабельной тюрьмой, не удивляет: такая позиция вполне вписывается в концепцию всей истории, где главным героем является субъект современности, который, грубо говоря, рамсы попутал в своих взаимоотношениях с окружающим миром. здесь – и гонка за властью, за первенством, привилегиями, первородством и т.д., всем тем, что придает субъекту значительность (или как минимум ее ощущение). мир так или иначе является пространством, где человеческое место, так или иначе, находится возле нужника, поскольку в тот самый нужник он стремится превратить всё, к чему прикасается. достаточно долгое время отравляя пространство вокруг себя, он не заметил, как сам стал ядом, сожравшим себя изнутри. в определенной степени тотальная слепота, поразившая остатки человечества – это первородный грех, пятно, лёгшее на каждого после «изгнания из рая». нежелание ценить то, что есть у современного человека, приводит к «перезагрузке». на этом, грубо говоря, кончается «старый завет» в сериальной истории, после чего наступает время «нового», в котором жизнь – это пустыня с одним главным искусом: зрением, которое дается не по заслугам, не по праву, а по прихоти. выдержать это – такое под силу очень отдельным особям.

зло в некоторых моментах торжествует, в некоторых – подвергается наказанию, история в целом – заоваливается и заокругливается, причем сделано это хорошо, но что еще лучше – это выход на второй сезон, вписанный в последнюю серию очень органично и естественно. ждём продолжения банкета.

мандалорец (the mandalorian) – реж. брайс даллас ховард (2019) – 04

можно сказать, в течение всех первых эпизодов это – по-настоящему первый, в котором рассказана от начала до конца самостоятельная история, являющаяся частью большой истории: корабль прилетает в далекий уголок вселенной, на планету, состоящую по большей части из болот, где выращивается мелкая съедобная нечисть, такой себе тихий райский болотистый уголок. где тебя никто не будет искать и где можно попытаться обрести спокойствие и благодать. но – не тут-то было: мандалорцу и его мелкому спутнику-ребенку предстоит не только познакомиться с дружественными и не сильно товарищами, но также и вступить в борьбу, чтобы в финале эпизода понять, что «покой нам только снится», охота идет на всех и каждого, поэтому – надо бежать, и в финале серии – происходит обратное перемещение, в сторону корабля, чтобы сорваться и двигаться дальше.

эстетика мимимишности, за которую отвечают не только большие зеленые ушки йодаобразного существа, распространяется на всё повествование, главной чертой которого является попытка «претворения» канонического стиля первых «звёздных войн» в новую повествовательную стратегию. выглядит это миленько – и очень в духе 70-х – 80-х годов (несмотря на всю машинерию современности). это ни хорошо и ни плохо – это только очерчивает круг публики, который охватывается сериалом, а также описывает мотивы, заставляющие смотреть это достаточно бессмысленное зрелище, бессмысленное – в своей дробности, созданной в прямом смысле «на потребу дня» (определенного дня недели, в который эпизод демонстрируется). составив воедино всё до этого показанное (а это будет около двух часов времени), получим достаточно скучную историю, которая не имеет шанса пережить полный метр, да и в сериальном формате – не слишком ровная. у нее нет потуг быть такой – она призвана быть мимимишной, запрос аудитории именно таков, и ему она вполне удовлетворяет.